该片讲叙的是主人公钱晨遭遇到一场车祸，意外受伤。跟在钱晨身边的一只小黑狗也死在车祸现场，黑狗血流进了钱晨左眼的伤口处。钱晨被送往医院及时抢救，他的女友贾梦，一直陪在身边细心照料。但是钱晨却渐渐发觉贾梦与以往不同，不再是自己所认识的贾梦。贾梦的举止变得诡异，让他一次次产生了疑问，贾梦经历了什么？紧接着，他感觉到自己的左眼异于常人，分辨不清围绕在他身边的人，哪些是真实存在，哪些又是虚幻假象……

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这不是一篇影评，只是一篇自言自语，毫无论据的观后狂言。去年看过《春江水暖》，《妈妈》很容易地让我想到了它，二者都对镜头美学有一种完美主义的追求，都用了素人演员，都以方言叙事，故事也都极尽朴素。但不同的是，《春江水暖》在模仿杨德昌的道路上也模仿了他的剧本结构，因此具备文艺电影经验的观众仍然可以说是带着享受地看完它，但在《妈妈》这里，似乎连这些观众都感到了困乏和疲惫——尤其考虑到它的传播途径，或许每一位看它的国内观众，都具备着相当的文艺电影经验（我们暂且抛开文艺电影这个很

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我对诺兰整体还是持批判态度，他的大部分电影，高概念核心设置与复杂非线性叙事的强势主导下，高密度信息以单一扁平恒定的方式排挤了人、情感、时间绵延、感知存活的可能性。我同大多数批判诺兰电影的观点一致，都认为诺兰的作品缺乏真正的电影意识（和时间意识），即便在这部又是以打乱时间序列营造断裂破碎观感体验的《奥本海默》中，绝大部分画面（以及画面中的人物、环境共同组成的有机体）也只承载了极为单薄的表意功能（剧情建构总是借角色之口完成，可怜的诺兰电影的演员/角色们，他们连工具人都算不上，沦

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影片放映结束后，朋友说，主人公总是在强调他爬山是为了家人，这一点多少让人有些不适。爬山，明明是一件对个体来说更有“好处”的事——登山者通过登山获得自我实现，获取声名。如乔治·马洛里所谈论的“登山的意义”：因为山在那里。山的壮阔美丽，它带来的挑战，吸引着登山者前赴后继冒险。登山对家人会有什么好处？登山者忙于户外运动，会减少在家中承担家庭义务的份额，而一旦ta失事，则会带给家人巨大的痛苦。影片中主人公登山家的妻子夏琼，一直在表达她并不需要丈夫去为了她做这样大的冒险，她只情愿他平

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电影该剧以全新的视角展现了人性的黑暗面和正义的较量。故事围绕一名警察和一名毒枭展开，他们之间的斗智斗勇让人叹为观止。这部电影深入挖掘了社会现实中隐藏的黑暗，让观众在享受观影乐趣的同时，也提醒我们要警惕毒品的危害。